《乌海》人物形象分析 人物主体地位的受压与找寻

原标题：《宝鸡》：笔下大体上地位的崩解与找寻

经典电影《宝鸡》贴纸

与成名作《老兽》一样，中学生导演周子阳的新作《宝鸡》除此以外是讲述一个“再一”的小笔下在境况中会迷茫，面对无力改变的现实，再一过渡到毁灭的故事。经典电影的故事杨华随之而来着“双重悲剧”：妻子不忠，观者性巨变；注资再一，惹来岳父母的厌恶。在经商再一、外甥仇敌、被债主、兄弟姐妹混乱的打击下，他趋于焦灼、暴躁、担忧、失灵、疲惫，境遇像一团乱麻，将其成年捍卫丧失殆尽。

笔下症候：大体上看法巨变

在杨华一步步过渡到梦魇边缘的流程中会，妻子苗维非但没有给予关心，反而在杨华寻求借助之时恶语相向，使杨华激发了被抛弃的好像，终酿惨剧。避免悲剧激发的情况，表面上是杨华手机里的美少年陈冠希与苗维前男友露骨的情话共同引起的怨恨，深层次的情况其实是两兄弟原生兄弟姐妹的要强。杨华的原生兄弟姐妹拮据，公司总部老小住城中会村，摆设陈列困窘不堪；苗维的兄弟姐妹条件优渥，公寓、托比，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供者的。杨华注资再一、索要款项未果、政治经济倒闭，全面引起苗维公司总部的厌恶与可怜。这种归因解决问题，一方面最大限度凸显理的复杂连续性，也引起观众对于原生兄弟姐妹议题的深入探讨。两个不同阶层的兄弟姐妹带来的差异性与区隔，是杨华被抛弃并激发惟有精神上的重要情况。

法国人剧作家南寺提出异议：成年大体上双重身份的纳入，包含着驱逐女连续性引起的象征忧郁与心理障碍记忆的流程。在主要笔下与次要笔下的辩证关连中会，妻子苗维作为一个定位的“他者”，自已会却扮演了至高无上者、审判者的女角。同时，两兄弟的双重身份也随之完成了转向。由最初的你特利我特利、诞辰骑行看黎明、浪漫示爱等，到不断怨恨与争吵，两兄弟内心深处慢慢地过渡到消弭。苗维的前后反差，使杨华观照形而上与揭示自我之间激发了不平衡。随着看法巨变与双重身份忧郁的不断加强，再一激发大体上支离破碎的结果也是可预见的。

治疗者机制：在地域空间内找寻看法

录影带中会的宝鸡，地处险恶的昆仑山，动荡的塞外。光秃秃的山、灰扑扑的小城、山腰中会荒芜的聚居地、沙漠中会烂尾的兽类乐园，无不表明着这个之外的险恶和贫困。这些地域原素统统带入录影带引导；也的记号。

一方面，宝鸡的荒山、荒漠和河区交织在四人，这一特有的大都市人文景观具有一种凝滞连续性的悲凉气质；另一方面，沙漠与河交织在四人，带来一种超现实的意味，一定以往上带入笔下一组像心里世界的空间内化表达。

作为大都市人文景观的谷仓，录影带中会的兽类园内，与故事杨华的心境激发了奇妙的吻合。兽类园内作为一个超现实记号，和现实衔接。在男学生女主角吵架，精神状态达到最激烈再次，画面被操作到烂尾的“兽类园内”。在这个直接避免杨华负债累累的“兽类园内”，兽类一组置放在险恶昆仑山中会，无处可去的杨华爬到兽类的嘴里。从精神分析的视角来看，这充分体现的是一种“大体上巨婴”的精神上反射连续性，即通过规避违背常态的、非理连续性的行为，以重新得到缺失的爱和显然。此时兽类的嘴就像暖和的内膜，袋子着杨华，带入了杨华与世界隔离开的保护环境。

从空间内上看，“兽类园内”作为具有边缘连续性与凝滞连续性的空间内人文景观，和故事杨华被抛弃的精神上境况形成了一种有意义的互文和振荡。巨大的兽类雕刻一组，象征着昔日的光辉与骄傲，此刻却带入大都市人文景观中会的谷仓，散发着颓败。这种随着时期发展，在主流大都市人文景观中会的经常性记忆的有所发展，使观者眼中会显出了一层谷仓观者，也大幅提高了观者对故事杨华惟有境况的自省。同在回首后，杨华与兽类雕刻上有了一种对位的镜像关连，会合了一种想象连续性治疗者。

在帐篷坍塌时，罗宇和手下保镖们忙着救火，对面的老人乐队却在自顾独奏，声音竟随着火势的扩展而愈发欢快，通过烟雾火光的变形发觉镜头，也象征着杨华直视心里，从而做出放火的选择，心里给与了符合，在报复的快观者中会个人经济效益给与了隐连续性回归。

综上观之，《宝鸡》中会的精神上症候就个体而言，充分体现为大体上崩解之下的看法巨变。作为第一部讲述都市中会观者性境况与精神上迷茫的反功夫片，也缩影了杨华的“快速增长”人生，这种“快速增长”尔后也带入其踏出自我觉醒之路、自我救赎之路的关键。最后杨华得知妻子还有生命恶连续性肿瘤，心里一下轻松，甚至显现出了神情，而此时显现出的女角弧，看上去失灵，实则是精神上症候的阐明和赦。（作者：林华浩，为烟台设计学院戏剧与影视学大学本科在读硕士生）